他的爱好是跟小老婆吃酒，恨得贾母提起就骂：“放着身子不保养，官也不当，成日和小老婆吃酒。”闭着眼睛想一想，就算你在一个陌生人面前听到他对一个人的评价，你都会思虑再三，更别说这是贾府最尊贵的贾母说的话。另一方面来说，正是长期待在贾母身边，鸳鸯也知道了贾母对贾赦的态度是厌恶的，而贾母的喜恶很大程度影响着下面的人们。
这不是？邢夫人为何对儿媳妇王熙凤敢怒不敢言？还不是因为王熙凤得宠，而自己不受待见吗？而鸳鸯虽然身为丫头，但因为是贾母最信赖和宠爱的丫头，为众人所尊重。就连春风得意的贾琏夫妇，面对她也得叫一声“鸳鸯姐姐”呢。这种尊荣很显然是因为站在贾母身边，一旦她跟了贾赦，将不复存在。二，不愿为贾赦所利用这时候的贾赦，已经年过六十，白眉赤脸收一个丫头，他能做什么？没看到后来他还将秋桐赏给了贾琏？就是因为贪多嚼不烂。
所以，贾赦收鸳鸯，绝非不是因为女色，而是另有所图。图什么？贾母的财产。李纨曾经说过，贾母离不开鸳鸯，不仅是她的饮食起，就连贾母的私房钱，都是鸳鸯在打理。只有鸳鸯最清楚贾母的财产。也因为被贾母信任，她可以随时搬出一两箱出来借给贾琏。常年饱受冷落，被排除荣府之外的贾赦夫妇，一直对二房掌管家务愤愤不平，但又无计可施。
而一旦将鸳鸯收进房中，那将手伸向贾母的财产不就指日可待了吗？可惜，能在上百人中脱颖而出、且被贾母调教过的丫头，绝非等闲之辈，贾赦夫妇这点心思，鸳鸯一开始就摸透了，以她的聪明劲，当然不愿为贾赦所利用，更不愿因此与其他人为敌。三，看透世间的丑恶和虚伪为了收鸳鸯，贾赦还找了鸳鸯的哥嫂帮忙做游说工作。面对自己的嫂子，鸳鸯却如此骂到：“怪道成日家羡慕人家女儿作了小老婆了，一家子都仗着他横行霸道的，一家子都成了小老婆了！看得眼热了，也把我送在火坑里去。
我若得脸呢，你们在外头横行霸道，自己就封自己是舅爷了。我若不得脸败了时，你们把忘八脖子一缩，生死由我。”这真是绝妙的一段骂辞。鸳鸯虽然身处豪门之中，虽然不过一介低贱丫头，但她对这世事看得异常的透彻，也异常的清醒。一个女儿做人家小妾，对家人是百利无一害，但凡有好处大伙都想方设法去捞。可一旦这女儿不得宠，那群吸血鬼便当没事人一般，任你受苦受难，要死要活，他们也不管了。
巧的是，彼时贾府也有一位非常高级的妾，就是贾元春。而贾赦等人也是仗着家里有位娘娘到处为非作歹。鸳鸯骂嫂子，实际上也在骂贾赦呢。如此清醒和通透的鸳鸯，怎么可能委屈自己去成全一些趋名逐利之人？四，鸳鸯潜意识拒绝与地主阶级联姻自小就服侍主子的鸳鸯，早早就看尽了这个所谓贵族家庭的种种龌龊。她的内心深深地感到不屑。
所以面对花袭人和平儿的打趣时，她便冷静地提醒两人：“你们自为都有了结果了，将来都是作姨娘的。据我看，天下的事未必都遂心如意。你们且收着些儿，别忒乐过了头儿。”鸳鸯似乎能预感贾家即将“多行不义必自毙”，所以即便无法摆脱奴隶的命运，但是她可以选择不与所谓的贵族联姻。所以当着众人她可以发誓不仅不会嫁贾赦，就算贾宝玉她也不会嫁，她拒绝的不是某个人，而是整一个地主阶级的主子。
与其恰恰相反的是，花袭人自始至终为了成为贾宝玉的姨娘，处心积虑、步步为营，甚至不惜踩在女儿的头上达到目的。讽刺的是最终也是竹篮打水一场空。总体来说，鸳鸯之所以拒绝做贾赦的姨娘，是因为她有敏锐的直觉、清醒的头脑，最重要是敢于激烈反抗主子设下的陷阱。而另一方面，她又非常的忠诚但不是一身媚骨。这样的女孩，反而更容易得到明主的赏识，显然贾母是非常会看人的主子，所以鸳鸯能站在丫头中的高处，是情理之中。
崔颢《黄鹤楼》诗中连用三个“黄鹤”，他怎么不避忌呢？有更好的吗？
崔颢的《黄鹤楼》是一首千古传颂的名作，也是无数的历代文人描写黄鹤楼文章中最有名的一首诗文。也有人认为是七言格律诗中的第一，古今无人能及。但无论如何，此诗让崔颢一举名扬天下，也让黄鹤楼更加出名。黄鹤楼也成为武汉的标志性建筑和文化地标。《黄鹤楼》之诗可以说半古半律，亦古亦诗，其主要原因是前半部分的平仄不合格律诗要求，也因三个＂黄鹤＂重复于诗句中，按正常的格律诗算是犯＂大忌＂。
所以有人认为此诗出格又出律，只能算古体诗范畴。那后人又为何将此诗编入七律之中呢？我想主要是这首诗一气呵成，朗朗上口，情景交融，意境高远，写得太好太神太奇了。《黄鹤楼》是格律诗中连用重字而成就最高之作格律诗中使用重字叠词，崔颢绝不是第一人。如他前面的沈佺期的《龙池篇》，连用4个龙字，4个天字，2个池字。
他之后的诗仙太白《登金陵凤凰台》和《鹦鹉洲》也是重字叠词＂连篇＂，有人说是仿崔颢之作，这里不去讨论是非。但纵观古往今来大家名作中的重字格律诗，后人都认为《黄鹤楼》的水平最高，重字重的最妙，也难怪李白登黄鹤楼有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”之叹。《黄鹤楼》不避忌重字也许是神来之笔诗中三个＂黄鹤＂分别表达了不同的景物与人物。
＂昔人已乘黄鹤去＂中的黄鹤是指黄色的仙鹤，是一种神鸟，代表着长寿，讲述了此地曾经流传的美丽传说；紧接着＂此地空余黄鹤楼＂中的第二个黄鹤，就是诗人所站立的楼名，仙人早已驾鹤西去，此地留下的是空荡荡的楼台，这种从怀古回到现实，给人有种向往却失落之感，也给人感觉寂寥和无奈之叹；第三句＂黄鹤一去不复返＂中的黄鹤应该指得道升天的仙人，此时此刻诗人多想能看到仙人仙鹤回来，或带走自己，或带走忧愁和心思，可惜是一去不复返了，这才留下满腹愁怨和远处的悠悠白云。
这样一幅以黄鹤寄情寓情的场面，意境高古而深远，意韵柔长而幽雅，意气风发而空茫。《黄鹤楼》的重字一叹三咏更增加了诗的意境古代的诗歌最初都是用来歌颂和吟诵的，或悲或喜，只有反复唱出才会更加有味道有情感，就像最早诗歌总集《诗经》大多都是叠词复句，让人回味无穷，荡气回肠。《黄鹤楼》的三个黄鹤重叠，既有意境上的层层递进，也有吟诵上的情感反复渲染，去掉一个或二个＂黄鹤＂，换成别的词，味道就会如同嚼蜡，意境会断裂变残，韵味会荡然无存，也不可能流传千古。
当然，如果把格律诗以此重字为准则或效仿，一般人只会成为东施效颦、画蛇添足的笑话，如此也只有诗仙才敢才行。结语个人认为，《黄鹤楼》独特的半古半诗也好，重字叠词也罢，不可复制，不可再得。它反映了中国古代诗歌发展从古体诗向近体诗的历史规律，是唐朝诗歌变化变革的一个里程碑，是＂另类＂格律诗中的一座高峰。今天谈论《黄鹤楼》其实是我们在感叹诗里诗外的千古乡愁，是在关注当下武汉的疫情。
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