鱼漂圆尾和扁尾有什么区别，有用扁尾浮漂没有影响灵敏度吗

本文目录一览

1，有用扁尾浮漂没有影响灵敏度吗
2，浮漂圆尾和小扁尾有什么区别灵敏度谁最好
3，钓鲫鱼用什么漂最好是硬尾漂还是软尾漂比较好
4，钓鱼用的鱼漂扁平漂尾和普通漂尾有什么不同
5，钓鱼时浮漂怎么选择
6，三长花烟和花噱甲有什么区别
7，请问浮漂的各种材质和形状等等有什么区别各有什么用途
8，钓鱼长漂与短漂有什么区别
9，传统的六书中什么一般是独体字

1，有用扁尾浮漂没有影响灵敏度吗

长杆一直用大扁尾，没感觉有啥区别。钓轻口可能会有点影响吧。

只听说过渔人说的浮漂好像可以。

有用扁尾浮漂没有影响灵敏度吗

2，浮漂圆尾和小扁尾有什么区别灵敏度谁最好

浮漂圆尾。1、性质不同：漂自重轻，吃铅就大，铅坠就可以相对大点，落水速度快点。材质一样的浮漂，漂肚子越小，越灵敏。跟工艺影响不大，即便同心度不好，就算同心度差30度，在静水时漂目显示也是稳定的，只是看着歪。2、特点不同：漂尾的粗细是一支漂精确度的关键，我们可以把漂尾看成圆柱体零重量（其全部重量一直被漂身承担，且与铅坠达成受力平衡）的浮体，漂尾越粗，浮力越大。漂尾越细，浮力越小，越精确。3、灵敏度不同：同直径的漂尾，扁尾的横截面积小，漂尾体积也小，排水浮力就小，在不太影响看漂清晰度的前提下，变相的变细了漂尾。扩展资料：注意事项：1、不同鱼情不同漂：水比较浅，用短尾枣核一类的浮漂，或者肚子适中的综合票也可以。如果水位较深，并且是钓底，风浪也比较大那就用行程长的长脚长尾浮漂。2、阴天尾和晴天尾：其实普通的浮漂都是晴天尾的，一个红色的尾脚，而阴天尾是绿色的尾脚，看起来更清晰，同时也可以买些浮漂醒目加装尾粘上去，特殊环境更好用。3、漂脚：一般用户都是用的综合漂，对漂脚没什么讲究，其实长漂脚浮漂翻身慢，从浮漂入水那刻就开始展现鱼咬勾情形，钓底更适合，短漂脚翻身快，也适合浅水或者钓浮，各有优点。参考资料来源：百度百科-浮漂参考资料来源：百度百科-空钩调漂法

浮漂圆尾和小扁尾有什么区别灵敏度谁最好

3，钓鲫鱼用什么漂最好是硬尾漂还是软尾漂比较好

钓鲫鱼常用的浮漂：1、细长身、软尾、短脚浮漂。适合鲫鱼吃口比较轻速度比较慢的糗鱼底钓。是钓鲫鱼经典的漂型。2、短身、长尾、长脚浮漂。适合鲫鱼吃口比较好，速度比较快的鱼情。此漂型针对中下层水体有特效，也可用来钓底。是钓鲫鱼常用的漂型。

钓鲫鱼用什么漂最好是硬尾漂还是软尾漂比较好

4，钓鱼用的鱼漂扁平漂尾和普通漂尾有什么不同

你好钓友，下面是我多年来钓鱼经验分享给你，希望能够帮助你！前言：各种浮漂用途介绍及选择说明一各种类型浮漂用途介绍粗短身软尾浮标——适合钓翻身（翻身快、适钓控层）粗短身硬尾浮标——适合钓中下层（翻身快、下沉也较快）短身短尾浮标——翻身最快、适合钓水皮长身细硬长尾浮标——适合钓中下层快鱼（可逮截杀、抓停口）小号细长身细硬尾浮标——适合钓底层滑鱼（可钓得很钝）细长身短软尾浮标——适合钓底层轻口滑鱼（以去皮孔雀羽浮标为最佳）急收肩（端肩膀）长身细硬尾浮标——适合钓涮口滑鱼竹脚短身细硬尾浮标——立起快（较碳脚）到位也快，实心与空心尾的区别：实心尾：苗子比重大于水、信号幅度大；苗子长、下降快、适合钓中上层及底层轻口等。空心尾：苗子有浮力、降迅平缓、稳定性好，适合钓底层轻口滑鱼及动水等。浮漂的选择方法浮漂的分类：按形状大致分为两种：一种是长漂身，一种是短漂身；按标示竿可分为两种：一种是硬尾漂，一种是软尾漂；按材质可分为：孔雀羽、巴尔沙木、化学合成等二如何选择浮漂在选择浮漂时如要灵敏度高一点的就选择硬尾短漂身的浮漂；如要稳定性高一点就选择软尾长漂身的浮漂。当然这也不是绝对不变的。选择浮漂应根据当时所垂钓的水域、鱼情、季节、鱼种和天气来选择浮漂。如：所垂钓的水域为平钓池塘（按天收费），鱼种以鲫鱼为主，季节为夏季晴天微风。这时应选择长漂身的软尾漂。因为这种情况下鱼开口较好，摄饵时信号比较稳，同时小杂鱼也比较多，长漂身的软尾浮漂可以过滤掉小杂鱼的拱食信号，反映到浮漂的信号多为鲫鱼摄食信号，浮漂下钝一目或上升一目提竿中鱼率较高。如果选择短漂身的浮漂，因其灵敏度较高，所以就不能过滤小杂鱼拱食的信号，这时浮漂多反映为左右晃动或者上下跳动，信号杂乱无章，提竿中鱼率很低。再如：所垂钓的水域为养殖塘（按斤收费），鱼种以鲫鱼为主，季节为冬季晴天微风。这时应选择短漂身的软尾漂。因为此种情况下鱼开口较小，摄食动作幅度不大，小杂鱼因季节原因也不会强食鱼饵，短漂身的浮漂灵敏度较高，可以反映出鱼摄食时的微弱信号，而软尾漂的稳定性又比硬尾漂要好，所以此时选择短漂身的软尾漂是明智的选择。浮漂的选择就介绍到此，总之选择浮漂时应记住短漂身的灵敏度高，长漂身的稳定性好，硬尾漂的信号传递灵，软尾漂的信号传递稳。根据实际垂钓情况选择出适合自己垂钓的浮漂。竹脚翻身快，打浮或钓接口；碳纤脚阻力小，利于下沉钓底；长脚短身重力上移，放大讯号。（1）竞技选漂漂的种类根据鱼种不同分为混养与鲫鱼两个类别，有些漂能够通用，但两个类别大部分漂的主要特征不同。混养漂比较简单，主要特征应是：吃铅量稍大、漂身略粗，漂尾稍粗（现在为了鱼讯更全面、尾做得只略比钓鲫稍）。一般选用碳脚、中长身、中长尾的巴尔杉木漂。这种类型的漂下沉快、抗干扰。很容易区分鲫鱼与大型鱼的吃口。也有人利用竹脚漂底部讯号偏钝的特点来钓混养。鲫鱼这类型的用漂因比赛场中的鱼情的特殊性区分得较细，一般分为打水皮用漂、打浮用漂、接口型漂、底钓漂、水皮漂是个特例，是应付滑鱼上浮到水皮的特定情况，国内高手设计了这款专对付这种鱼情的浮漂。打浮型漂主要是指竹脚，但千川设计的静禅型碳脚浮漂得到了国内许多竞技钓手的肯定。打浮型浮漂大部分都是竹脚漂。特征是竹脚、短身或中长身、中长或长硬尾。它的特点是翻身快、降速快、站得稳。视鱼情选择不同号数、不同吃铅量的浮漂。接口型漂主要是指碳脚、中长身或短身、长硬尾的这一类型的漂，这一类漂的特点是站立快、下觉缓慢、匀速。为了各种不同需要，各个厂商之间或追求翻身速度、或追求鱼讯体现，变化着漂身、漂脚和漂尾的比例，但大多特征都是这橛。这类型漂钓底讯号也很好，因为其适用范围广，用得最多。底钓漂多为中长或长身、短尾或中长尾、中长脚、适用于变天、水温差异大、水中溶氧偏低、鱼饱食以及钓放多次而咬钩谨慎的鱼。其中软尾用于钓放多次或杂鱼讯号多。硬尾多用于轻口。鱼是活物，随着气温，水温、环境及人为因素的影响会有生口、轻口和滑口等等变化。生口鱼的用漂选泽范围很大，滑口一般使用底钓型的软尾。轻口漂一般选用漂身小、吃铅量小、脚细、尾细、视目短的漂。使用轻口漂注意其吃铅量的大小是否适合室外。除大棚外千万别购买吃铅量太小的轻口漂。一个竞技钓手有一到两支打浮型（不同吃铅量）、一支水皮、三到四支接口型（不同吃铅量）、两支底钓型硬尾（不同吃铅）、两支滑口用软尾（不同吃铅量）和两支不同大小的混养型的漂就足够有余了。当然钓罗非的钓手除外。（2）休闲用漂。休闲与竞技的区别在于鱼口相对较大、鱼情相对单一、水底环境复杂、水深变化大、用竿长度变化大。野钓中的钓友经常在水库或湖里钓鱼，常使用五米四、六米三左右的长竿，这样对视目的要求要高得多、要求视目较粗才能看见，钓鱼是以看得到漂为第一前提的。野外生存的鱼口较生，漂尾稍粗完全可以应付需要。有心的钓友可以在"水中之秘"这部片子中看到国外钓鱼好手在水库使用的那款漂的漂尾直径在0.8mm以上。而市面的名漂直径都在0.6mm以下。一般休闲钓手有几支中长身、长脚、长尾的竞技混养类的漂、一两支软尾、一支竹脚漂，两支适应该不同水深的尾稍粗的水库用漂就足够了。他们的购漂也应倾向于混养类的漂。少买小软尾、竹脚、短视目的漂。另外注意一点的是野外用的漂视目不要太短、太密，不然一天下来就是和自己的眼晴过不去了。以上！

5，钓鱼时浮漂怎么选择

看是台钓还是传统了。。。传统钓多用翎毛漂，根据钓鲫鱼和包食（大型鱼类不同），翎毛漂的大小选择也不一样，有的时候要求钓鲫鱼要灵敏，挂一粒饭都能在漂上反应出来动作，有的时候钓包食，杆长，打的饵料成团状，所以浮漂要求大，还要求特别醒目，但不要求特别灵敏。。。台钓的话，一般来说，将浮标分成三个部位：1.顶部叫示目，就是有很多红绿黄格子，一格一格分开的，有实心，空心，硬尾，软尾之分；2.中间叫标身，根据标身材质一般分为巴尔杉木，芦苇，孔雀羽等几类；3.底部叫标脚，一般多为碳脚，少数有钢脚，竹脚；主要以标脚的长短来区分；以上全部为个人脑海记忆手打。。。请你选择你钓鱼的方式，我再来进行回答。。。

6，三长花烟和花噱甲有什么区别

唯一的区别是价格不同，因为花噱甲是三长花烟的其中一个品牌，也就是说三长花烟是花噱甲的母公司。都是以花卉植物为原料，经过陈化发酵工艺后通过卷接包装制成的非烟草制品，但具有烟草制品的类似口感、形状、特点，供消费者品吸。此外，加拿大Labstat实验室检验报告证明，三长花烟中富含一氧化氮和硒等微量元素，对心血管有很好的保护作用。扩展资料：三长花烟在形态、使用方式、口感上与传统香烟几乎一致，能从生理上和心理上满足烟民对吸烟的需求；对于渴望健康的烟民，这是最人性化的香烟替代品。烟草制品和花烟制品的界定标准是：烟草制品含有尼古丁，花烟不含有尼古丁。噱甲原为雪茄的谐音，花噱甲也是FLOWER-CIGAR直译和意译的结合，花噱甲作为不含有尼古丁的非烟草制品，却把雪茄的口感以及原香本质继承并发挥的淋漓尽致。参考资料：三长花烟官网—哈坦

这两种烟都是不含烟草的，同属于茶烟系列。花噱甲是三长花烟下的一款，差别在于口感和价格上面。

三长花烟有这么便宜的吗？我没抽过这个便宜的哦~不过花噱甲是一个系列，貌似还有个第十王囯系列，总类蛮多的，不过我就抽花噱甲2012 两百一条 -----一定要采纳哦~~

7，请问浮漂的各种材质和形状等等有什么区别各有什么用途

几乎差不多

在选择浮漂时如要灵敏度高一点的就选择硬尾短漂身的浮漂；入要稳定性高一点就选择软尾长漂身的浮漂。当然这也不是绝对不变的。选择浮漂应根据当时所垂钓的水域、鱼情、季节、鱼种和天气来选择浮漂。如：所垂钓的水域为平钓池塘（按天收费），鱼种以鲫鱼为主，季节为夏季晴天微风。这时应选择长漂身的软尾漂。因为这种情况下鱼开口较好，摄饵时信号比较稳，同时小杂鱼也比较多，长漂身的软尾浮漂可以过滤掉小杂鱼的拱食信号，反映到浮漂的信号多为鲫鱼摄食信号，浮漂下钝一目或上升一目提竿中鱼率较高。如果选择短漂身的浮漂，因其灵敏度较高，所以就不能过滤小杂鱼拱食的信号，这时浮漂多反映为左右晃动或者上下跳动，信号杂乱无章，提竿中鱼率很低。再如：所垂钓的水域为养殖塘（按斤收费），鱼种以鲫鱼为主，季节为冬季晴天微风。这时应选择短漂身的软尾漂。因为此种情况下鱼开口较小，摄食动作幅度不大，小杂鱼因季节原因也不会强食鱼饵，短漂身的浮漂灵敏度较高，可以反映出鱼摄食时的微弱信号，而软尾漂的稳定性又比硬尾漂要好，所以此时选择短漂身的软尾漂是明智的选择。浮漂的选择就介绍到此，总之选择浮漂时应记住短漂身的灵敏度高，长漂身的稳定性好，硬尾漂的信号传递灵，软尾漂的信号传递稳。根据实际垂钓情况选择出适合自己垂钓的浮漂。

8，钓鱼长漂与短漂有什么区别

长漂翻身比较慢，短漂翻身快，如果要钓大的鱼，就用长漂，如果钓小鱼，就用小漂短漂。浮漂的选择方法浮漂是垂钓时必不可少的配件，浮漂的选择使用直接关系到垂钓时获鱼量的多少。所以如何选择浮漂成了关键的问题，下面我就自己在垂钓时选择浮漂的一些零碎的观点介绍给钓友，望各位钓友能给于指正。台钓使用的浮漂属于立漂，现在我简单的介绍一下浮漂：浮漂的分类：按形状大致分为两种：一种是长漂身，一种是短漂身；按标示竿可分为两种：一种是硬尾漂，一种是软尾漂；浮漂的选择：1. 在选择浮漂时如要灵敏度高一点的就选择硬尾短漂身的浮漂；入要稳定性高一点就选择软尾长漂身的浮漂。当然这也不是绝对不变的。选择浮漂应根据当时所垂钓的水域、鱼情、季节、鱼种和天气来选择浮漂。如：所垂钓的水域为平钓池塘（按天收费），鱼种以鲫鱼为主，季节为夏季晴天微风。这时应选择长漂身的软尾漂。因为这种情况下鱼开口较好，摄饵时信号比较稳，同时小杂鱼也比较多，长漂身的软尾浮漂可以过滤掉小杂鱼的拱食信号，反映到浮漂的信号多为鲫鱼摄食信号，浮漂下钝一目或上升一目提竿中鱼率较高。如果选择短漂身的浮漂，因其灵敏度较高，所以就不能过滤小杂鱼拱食的信号，这时浮漂多反映为左右晃动或者上下跳动，信号杂乱无章，提竿中鱼率很低。2. 再如：所垂钓的水域为养殖塘（按斤收费），鱼种以鲫鱼为主，季节为冬季晴天微风。这时应选择短漂身的软尾漂。因为此种情况下鱼开口较小，摄食动作幅度不大，小杂鱼因季节原因也不会强食鱼饵，短漂身的浮漂灵敏度较高，可以反映出鱼摄食时的微弱信号，而软尾漂的稳定性又比硬尾漂要好，所以此时选择短漂身的软尾漂是明智的选择。浮漂的选择就介绍到此，总之选择浮漂时应记住短漂身的灵敏度高，长漂身的稳定性好，硬尾漂的信号传递灵，软尾漂的信号传递稳。根据实际垂钓情况选择出适合自己垂钓的浮漂。竹脚翻身快，打浮或钓接口；碳纤脚阻力小，利于下沉钓底；长脚短身重。

9，传统的六书中什么一般是独体字

是指汉字的造字方法,即“象形、指事、会意、形声、转注、假借”.象形、指事、会意、形声指的是文字形体结构,转注、假借指的是文字的使用方式.象形者,画成其物,随体诘诎,日月是也；指事者,视而可识,察而见意,上下是也；会意者,比类合谊,以见指撝,武信是也；形声者,以事为名,取譬相成,江河是也；转注者,建类一首,同意相受,考老是也；假借者,本无其字,依声讬事,令长是也. “六书”的这个概念始见于《周礼·地官·保氏》“保氏掌谏王恶而养国子以道,乃教之六艺,……五曰六书.”东汉郑玄注引郑众说：“六书,象形、会意、转注、处事①、假借、谐声②也”（注：①处事,即“指事”；②谐声,即“形声”）.班固《汉书·艺文志》把六书之名定为象形、象事、象意、象声、转注、假借.许慎《说文解字叙》把六书之名定为：指事、象形、形声、会意、转注、假借.一般都认为,六书中象形、指事、会意、形声属于造字之法,即汉字结构的条例；转注、假借则属于用字之法. 六书大约反映了战国末到汉代人们对汉字的结构和使用情况的认识.它基本上是建立在小篆的基础上的,是一个不够完善周密的条例.但是,它对于大多数的汉字,特别是对古文字,它还是能够予以说明.“六书说”是我国文字学史上的一个重大创见. 简介 “六书”是古人解说汉字的结构和使用方法而归纳出来的六种条例.“六书”之名,最早见于《周礼·地官·保氏》.后世学者定名为象形、指事、会意、形声、转注、假借.东汉学者许慎给“六书”下定义是：象形者,画成其事,随体诘诎,日月是也；指事者,视而可识,察而见意,上下是也；会意者,比类合谊,以见指撝,武信是也；形声者,以事为名,取譬相成,江河是也；转注者,建类一首,同意相受,考老是也；假借者,本无其字,依声讬事,令长是也. 历史六书一词最早见于《周礼·地官》：“掌谏王恶而养国子以道,乃教之六艺,……,五曰六书,六曰九数.”其中没有对“六书”详细的名称,也没有对六书的解释.西汉刘歆《七略》：“古者八岁入小学,故周官保氏掌养国子,教之六书,谓象形、象事、象意、象声、转注、假借,造字之本也.”这是对六书最早的解释,象形、象事、象意、象声指的是文字形体结构,转注、假借指的是文字的使用方式.东汉许慎受刘歆的启示,费几十年的精力整理汉字,编成《说文解字》一书,在这本书的“叙”说：“周礼八岁入小学,保氏教国子先以六书.一曰指事,指事者视而可识,察而见意,上下是也.二曰象形,象形者画成其物,随体诘诎,日月是也.三曰形声,形声者以事为名,取譬相成,江河是也.四曰会意,会意者比类合谊,以见指伪,武信是也.五曰转注,转注者建类一首,同意相受,考老是也.六曰假借,假借者本无其字,依声托事,令长是也.”许慎的解说,是历史上首次对六书定义的正式记载.后世对六书的解说,仍以许义为核心.[1] 释义象形属于“独体造字法”.用文字的线条或笔画,把要表达物体的外形特征,具体地勾画出来.例如“月”字像一弯明月的形状,“龟”字像一只龟的侧面形状, “马”字就是一匹有马鬣、有四腿的马,“鱼”是一尾有鱼头、鱼身、鱼尾的游鱼,“艹”（草的本字）是两束草,“门”字就是左右两扇门的形状.而“日”字就像一个圆形,中间有一点,很像我们在直视太阳时,所看到的形态. 象形字来自于图画文字,但是图画性质减弱,象征性质增强,它是一种最原始的造字方法.它的局限性很大,因为有些事物是画不出来的. 指事属于“独体造字法”.与象形的主要分别,是指事字含有绘画较抽像中的东西.例如“刃”字是在“刀”的锋利处加上一点,以作标示；“凶”字则是在陷阱处加上交叉符号；“上”、“下”二字则是在主体“一”的上方或下方画上标示符号；“三”则由三横来表示.这些字的勾画,都有较抽像的部份. 形声属于“合体造字法”.形声字由两部份组成：形旁(又称“义符”)和声旁(又称“音符”).形旁是指示字的意思或类属,声旁则表示字的相同或相近发音.例如“樱”字,形旁是“木”,表示它是一种树木,声旁是“婴”,表示它的发音与“婴”字一样；“篮”字形旁是“竹”,表示它是竹制物品,声旁是 “监”,表示它的韵母与“监”字一样（古音及部分方言）；“齿”字的下方是形旁,画出了牙齿的形状,上方的“止”是声旁,表示两字韵母相同. 会意属于“合体造字法”.会意字由两个或多个独体字组成,以所组成的字形或字义,合并起来,表达此字的意思.例如“酒”字,以酿酒的瓦瓶“酉”和液体 “水”合起来,表达字义；“解”字的剖拆字义,是以用“刀”把“牛”和“角”分开来字达；“鸣”指鸟的叫声,于是用“口”和“鸟”组成而成. 有部分汉字,会同时兼有会意和形声的特点.例如“功”字,既可视为以“力”和“工”会意,而“工”亦有声旁的特点；“返”字,既可视为以“反”和“辵”（解作行走,变形作“辶”）会意,而“反”亦有声旁的特点.这类字称为会意兼形声字. 转注属于“用字法”.各说文家解释不同.大致有“形转”“音转”“义转”三说.江声认为所谓“建类一首”是指部首,“考”和“老”同属老部.戴震认为转注就是互训,《说文解字》“考”字下说“老也”,“老”字下说“考也”,“转相为注,互相为训”的例子. 不同地区因为发音有不同,以及地域上的隔阂,以至对同样的事物会有不同的称呼.当这两个字是用来表达相同的东西,词义一样时,它们会有相同的部首或部件.例如“考”、“老”二字,本义都是长者；“颠”、“顶”二字,本义都是头顶；“窍”、“空”二字,本义都是孔.这些字有着相同的部首(或部件)及解析,读音上也是有音转的关系. 假借汉字是由象形、象意的文字发展起来的.有的外物有形象可以描绘,有的意思可以利用图像和笔画来表现 ,可是有很多代表某些事物的概念不能用象形、象意的方式六书的图片随时造出文字来表现,于是就假借已有的音同或音近的字来代表 ,这种跟借用的字的形义完全不合的字就称为假借字.假借字有两类.一类是本无其字的假借,那就是上面所说的假借字.如“北”,甲骨文作“ ”,像二人相背.北方的“北”无形可像 ,就借语音相同的“”来表示北方的意思.许慎在《说文叙》里所说“假借者,本无其字,依声托事”,就是这一类.在语言发展过程中这一类的字很多.假借字的另一类是本有其字的假借.本有其字的意思是在日常使用的文字当中本来有表示某个词义的书写形式 ,但是在使用当中不用本来约定俗成的字形而写为另外一个意义不相涉而音同或音近的字 .这一类在秦汉以上的古书中极为常见 .如借“汤”为“荡”；《诗经·豳风·七月》“七月食瓜,八月断壶”,借“壶”为“瓠”,这些都是本有其字的假借.前一类可以说是不造字的假借,后一类是在用字当中的假借.在用字当中既然本有其字,为什么还要另外写一个假借字呢,其中可能有两种原因.一种原因是写书者仓促间写为一个音同的字,历代传抄因其旧而不改；另一种原因是某一时期、某一地区或某一师承,经常习惯以某字代某字用,后世传写也就一仍其旧.[2] 编辑本段具体内容象形象形字“京” 六书之一.字形摹写实物的形状,或用比较简单的线条来摹写事物的特征部分.《说文解字·叙》：“象形者,画成其物,随体诘诎,日月是也.”如《牙部》：“牙,壮齿也象形字“京”,象上下相错之形.”《皿部》：“皿,饭食之用器也,象形.” 象形字有独体象形与合体象形之分.合体象形所合之二体,有一体不能单独成字,有一体可以单独成字.如“石”,其中“厂”（han四声）成字,意思是山边岩石突出覆盖处；“口”象石块之形（非口舌字）,不成字.王筠说：“石与果一类,本以○象石形,而此形多矣,乃以厂定之.” 合体象形字“果”（《说文释例·象形》）这说明合体象形的产生是由于区别象形形体的需要,即加上一个表示同类事物的字,使所摹写的对象能够确定,不致产生误解. “象形造字法“及“象形字”是汉字历史上的一个重要里程碑,它奠定了指事、会意、形声、转注、假借等造字方法的基础. 指事指事字“甘” 六书之一.也叫“象事”、“处事”.以点画等象征性的符号来表明意义.《说文解字·叙》：“指示者,视而可识,察而见意,上下是也.”指事字在汉字中为数不多,这可能与以符号表意的局限有关.指示字可分为两类.一类是所谓纯指事字,全部用指事性的符号来表示,如一、二、三、四；+（甲骨文“七”字）；丨（甲骨文“十”字）等.这类指示字可能是来自原始的刻划符号.另一类是在象形字的某一部位加上点画性符号,以表明造字的意图所在.如“刃”是在刀口处加一点,指明刀刃.“本”是在“木”字下方加上一短画,指明是树木的下端,“末”与此相反,指明是树木的上端.这一类指示字,有些文字学著作称为合体指事或加体指事. 会意会意字“前” 六书之一.也叫“象意”.组合两个以上的字表示一个新的意义.《说文解字·叙》：“会意者,此类合谊（同“义”）,以见指撝（同“挥”）,武信是也.“会意会意字“前”字中较普遍的是用不同的字组成的“异文会意”.如《说文·林部》：“戍,守边也,从人持戈.”《手部》：“挚,握持也,从手执.”还有相当一部分会意字是“叠文会意”.如《说文·林部》：“林,平土有丛木曰林,从二木.”《车部》：“轰轰,群车声也.从三车.” 会意字的结构有助于认识一些汉字的本义.如《说文·斗部》：“料,量也,从米在斗中.“段玉裁注：“米在斗中,非盈斗也.视其浅深而可料其多少,此会意.” 形声六书之一.也叫“象声”、“谐声”.由形符和声符两部分组合成的字,其中形符表义,声符表音.《说文解字·叙》：“形声者,以事为名,取譬相成,江河是也.”形声字是汉字中最能产的合成字.因此,形声字在汉字中数量最多,占百分之八十以上. 形声字的组合方式很灵活,如：形声字“责” ·左形右声：江、河形声字“责”·左声右形：锦、刊 ·上形下声：草、房 ·上声下形：想、袈 ·外形内声：街、衷 ·外声内形：闻、衡有的声符或形符只占字的一个角落,如“胜”,形符是“力”,声符是“朕”.“宝”,声符是“缶”,形符是“宀”、“玉”、“贝”组成的会意字（西周金文中才开始在这个会意字中加上声符“缶”）. 形声字可能是比较晚起的造字方式.早期甲骨文中形声字还比较少；后期甲骨文中,形声字约占百分之二十.由于这种方式灵活,适应性强,在汉字发展中,它得到了最广泛的运用. 转注转注是古人制造“同义字”的方法,换言之,转注就是用同义字辗转相注的方法造字.许慎说：“转注者,同意相受,考老是也.”“同意相受”是统一字首的具体方法,即授与一个同义字,也就是说用一个同义字相注释,作为它的义符.例如：语言（指“口语”）里〔lao三声〕这个词,既已制造了“老”字来记录它.后来口语里起了变化,“老”念成“丂”〔kao三声〕,于是就在“丂”的上面注一个同义的“耂（念lao三声,即现在的“老”字）”字,写成“考”（即造出了一个新字“考”）.“耂（老）”对于“丂（考）”,就是“同意相受”（即：同义相注.就是说,用“耂”作了“丂”的义符）.“耂（老）”、“丂（考）”的基本意思都是“年纪大”,它们是同义字,当然也是“转注字”. ●转注字的特点是：字首（部首）的意义等于转注字的意义,因为用来注释的字首是一个同义字.判断转注字的两个重要依据：一是部首相同,二是同义相注. ●转注字的历史意义：转注字的形和义密合无间,只要看看它们的形体就可以知道它的意义,也就可以知道它们是同一群同义字.这种造字方法解决了语言中同义词的创造问题,是孳乳文字（孳乳zīrǔ：派生,演变,繁殖）的重要方法,是我们祖先的一个伟大创举. 例如： 1.老、考、耆、耋 ①老：《说文》云：“考也.七十曰老.从人毛匕,言须发变白也.” ②考：《说文》云：“老也.从老省,丂声.” ③耆：《说文》云：“老也.从老省,旨声.”（注：“耆”今读qi二声：年老,六十岁以上的人） ④耋：《说文》云：“年八十曰耋.从老省,至声.”（注：“耋”今读die二声：年老,七八十岁的年纪） 2.至、到、臻 ①至：《说文》云：“鸟飞从高下至地也.从一,一犹地也.象形.” ②到：《说文》云：“至也.从至,刀声.” ③臻：《说文》云：“至也.从至,秦声.” ●这类字的一个最大特点就是形义密合,视其形即可知其义,所以后世还是不断地创造它. ●转注字和形声字的“联系”与“区别”：转注字和形声字有同有异.就其结构来说,它们是相同的,都是形与声的组合；就其义符来说,它们是不同的,转注字的义符是同意相受,形和义是密合的,而形声字的义符只是指示字义的类属或关联,形和义不一致. 假借假借的基本概念：许慎说：“假借者,本无其字,依声托事,令长是也.”意思是说语言中的某一个词,本来没有替它造字,就依照它的声音假借一个同音字来寄托这个词的意义.例如： “长”,《说文》云：“象人之长发猋猋也.从长从彡.凡髟之属皆从髟.必凋切.又,所衔切.”（注：①猋〔biao一声〕：暴风.②彡〔shan一声〕：长毛.③髟〔biao一声〕：头发下垂的样子.④衔〔xian二声〕：头衔.）语言中的长久的“长”、长老的“长”、县长的“长”,和长发之长同音,没有造字,于是古人就假借它来寄托长久、长老、县长等意义.这种方法,古人叫做“假借”.假借的主要条件是依声.假借和被借之间的关系,除声音上的联系外,也可以有意义上的联系.因此,假借可分为两种： a、引申义的假借：引申的假借是本无其字依声托事而意义和原字有关的.例如：①凤：《说文》云“古文凤,象形.凤飞,羣鸟从以万数,故以为朋党字.” b、纯粹借音的假借：本无其字,依声托意而不论原字的意义的,也就是把整个字当作纯粹音符的.例如：①所：《说文》云：“伐木声也.从斤,户声.”假借为助词.②易：《说文》“蜥易,蝘蜓,守宫也,象形.”假借为难易之易.（注：“蝘蜓”,俗称壁虎.）假借的使用范围：假借,是用已有的同音字来寄托新词的意义,因此,汉语的各种词类中都存在着丰富的假借字.例如： 1.名词：①“泉”本是“水原”,象形字,假借为货泉的泉；②“钱”是一种田器,竟借为货币的钱；③“才”是“草木之初”,假借为人才之才. 2.动词：①干求的“求”,本义是“皮衣”,求和裘是异体字.②升降的“升”,本义是“十合”. 3.形容词：①“难”是鸟名,借为艰难之难；②“易”是蜥蜴,借为容易之易；③“长”是长发,借为长久之长；④“久”是“从后灸之”,借为久远之远. 4.数量词：①天干地支（天干：甲乙丙丁戊己庚辛壬癸；地支：子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥）共二十二字古人用来表示序数；②量词如“斤”,它的本义是斧斤；“枚”,它的本义是榦（榦〔gan四声〕同“干”）.《说文》：“榦也,可为杖.从木从攴”（攴pu一声,古同“扑”,戒尺） 5.代词：“汝”的本义是水名,“之”是出的意思,“若”是选择的意思.它们假借作为代词,和原义根本不同. 6.副词：“末”的本义是“木重枝叶”,“不”的本义是“花柎”（注：花柎〔fu一声〕：花萼,亦指草木子房）；“又”的本义是“手”.这些字假借为副词之后,本义反而废弃了. 7.介词：“於”本是鸟的异体字,“为”本是作为的意思；“在”本是草木初生在土上的意思.它们都借来作为介词. 8.连词：“然”是燃料,是燃的本字；而”是胡须,“且”是荐的意思.它们都借来表示连接关系. 编辑本段六书历史六书一词出于《周礼》：“保氏掌谏王恶,而养国子以道,乃教之六艺：一曰五礼；二曰六乐；三曰五射；四曰五驭；五曰六书；六曰九数；”.然而,《周六书专著礼》只记述了“六书”这个名词,却没加以阐释. 中国东汉学者许慎在《说文解字》中记曰：“周礼八岁入小学,保氏教国子,先以六书.一曰指事：指事者,视而可识,察而可见,上、下是也.二曰象形：象形者,画成其物,随体诘诎, 日、月是也.三曰形声：形声者,以事为名,取譬相成,江、河是也.四曰会意：会意者,比类合谊,以见指?,武、信是也.五曰转注：转注者,建类一首,同意相受,考、老是也.六曰假借：假借者,本无其字,依声托事,令、长是也.” 许慎的解说,是历史上首次对六书定义的正式记载.后世对六书的解说,仍以许义为核心. 编辑本段六书运用实际上,古人并不是先有六书才造汉字.因为汉字在商朝时,已经发展得相当有系统,那时还未有关于六书的记载.六书是后来的人把汉字分析而归纳出来的系统.然而,当有了“六书”这系统以后,人们再造新字时,都以这系统为依据.好像“猫”、“轪”、“鉲”是形声字,“凹”、“凸”、“凼”是指事字, “曱”、“甴”是象形字,“畑”、“辻”、“奀”是会意字,“锿”是形声兼会意字（“爱”既标音,亦指爱因斯坦.该化学元素的外文乃以爱因斯坦来命名）.这些新字,当中包含了日本国字,亦依从六书来造字. 在甲骨文、金文中,象形字占大多数.这是因为画出事物是一种最直接的造字方法.然而,当文字发展下去,要仔细分工的东西愈来愈多,好像“鲤”、 “鲮”、“鲩”、“鳅”等事物,都是鱼类,难以用象形的造字方法,仔细把它们的特征和区别画出来.于是,形声字就成了最方便的方法,只要用形旁“鱼”就可以交代它们的类属,再用相近发音的声旁来区分这些字.也由于形声字在创造新文字方面十分有效率,甲骨文时代约仅有一半不到的字是形声,但到了近代,有 80%的汉字是形声字.

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