1，调漂调平水是什么意思

线组在半水状态下，标尖与水面持平调标
把浮漂调整到最顶端和水面齐平就叫调平水。

调漂调平水是什么意思

2，钓鱼调浮漂所说的调二钓三调三钓四是什么意思

现在所用的浮漂上部的市标干部分，颜色标出的一段称为一目。所谓调二钓三就是空钩半水调漂，使浮漂露出水面两目，然后钩挂饵投入水中，因为饵重的原因，浮漂肯定下沉，然后往上拉浮漂，直到浮漂露出三目为止。调三钓四依此类推。

钓鱼调浮漂所说的调二钓三调三钓四是什么意思

3，调5钓3和调平水钓1

调５钓３、调４钓２、调３钓１的主要区别是，它们的铅坠依次增加了相当于１目漂尖承载力大小的重量。－－这与钓组的灵敏度没有关系。调5钓3时由于饵压两目，标的浮力与钓组的重力相互抵消。线接近垂直，而调平水钓两目相当于调五目时的钓九目，这时线组是松弛状态甚至弯曲，当然是调平水钓两目迟钝的多了。调五钓三反应更灵敏了。

调5钓3和调平水钓1

4，调平水与调四钓二哪个方式比较好

野钓调漂，调平水和调几钓几，没有固定的标准。墨海认为主要还是要根据鱼情、水情以及作钓习惯来定。鱼情野钓底层鱼类，尤其是钓底层大体型鱼类，建议调平水钓三目。野钓中上层鱼类，例如鲢鳙、鳊鱼，则不能调平水，钓浮通常是调高目钓低目。钓底层鱼，鱼口稀时，建议用搓饵调平水，而遇到鱼口密集，窝里来了鱼群时，则可以改成拉饵、并调3目钓2目。底层鱼鱼口轻、鱼口滑的时候，例如钓鲮鱼，建议调平水，因为此时钩饵是躺底状态，能让鱼放心大胆的吃钩。鱼口生猛，则可以调高钓低。水情水底有酱层、水草、乱石等，导致钩饵陷泥里或者挂底，打不到鱼口时，建议钓高目钓低目钓离底。相反如果水底干净，则建议调平水守大鱼。总之，野钓调漂，撇开钓中上层鱼类不谈，若是钓底层鱼类，建议调平水钓2-3目，多数情况下，会比调高目钓低目要实用。以上是我的拙见，我是墨海，一名喜欢野钓的八零后，欢迎大家关注、评论和交流！
野钓调漂，调平水和调几钓几，没有固定的标准。墨海认为主要还是要根据鱼情、水情以及作钓习惯来定。鱼情野钓底层鱼类，尤其是钓底层大体型鱼类，建议调平水钓三目。野钓中上层鱼类，例如鲢鳙、鳊鱼，则不能调平水，钓浮通常是调高目钓低目。钓底层鱼，鱼口稀时，建议用搓饵调平水，而遇到鱼口密集，窝里来了鱼群时，则可以改成拉饵、并调3目钓2目。底层鱼鱼口轻、鱼口滑的时候，例如钓鲮鱼，建议调平水，因为此时钩饵是躺底状态，能让鱼放心大胆的吃钩。鱼口生猛，则可以调高钓低。水情水底有酱层、水草、乱石等，导致钩饵陷泥里或者挂底，打不到鱼口时，建议钓高目钓低目钓离底。相反如果水底干净，则建议调平水守大鱼。总之，野钓调漂，撇开钓中上层鱼类不谈，若是钓底层鱼类，建议调平水钓2-3目，多数情况下，会比调高目钓低目要实用。以上是我的拙见，我是墨海，一名喜欢野钓的八零后，欢迎大家关注、评论和交流！这个问题个人的建议是：先调四钓二试探鱼情，在根据鱼情针对性的调整。先来看看这两种调法双钩子线在水底的状态。调四钓二子线双钩在水底的状态这种调法子线双钩一般在水底有三种1，上钩悬浮，下钩触底,2，上钩触底，下钩躺底,3，双钩全部躺底（当然饵料过轻压不下去两目的状态除外哈）。这个调法子线在水底的状态，最少上钩的子线是崩直的。所以，调四钓二也就是我们常见的调高钓低，是较灵的状态，鱼儿在水中不管是蹭线，还是碰到饵料浮漂都会有动作的。 此种调法在鱼情好的情况下使用的较多。调平水钓双钩子线在水底的状态。这种调法子线双钩在水底的状态是双钩躺底的，这时的子线是弯曲的。这样的调法属于调低钓高钓顿的范畴。这种调法可以过滤掉很多杂乱细小的信号。一般这种调法有明显的顿口中鱼率很高的。此种调法在野外守大鱼是比较常用的。回到问题上，由于是夜钓，小杂鱼闹窝的几率大幅度减少。如果再没有走水的水情下。个人建议先打好窝子，试探下鱼情，可以先调四钓二，具体看看鱼情再说。如果常常出现有杂乱信号或者提竿无鱼的情况下，可以在改为调平水钓二两目的状态抓死口。总而言之，不管是这调四钓二还是调平水钓二目，需要根据当时的水情鱼情和饵料自重的情况下选择。最后，作为钓鱼人呼吁:钓鱼谨遵留大放小的原则，自己制造的垃圾随手带走分类放置。备注:图片源于网络侵权通知必删。
野钓调漂，调平水和调几钓几，没有固定的标准。墨海认为主要还是要根据鱼情、水情以及作钓习惯来定。鱼情野钓底层鱼类，尤其是钓底层大体型鱼类，建议调平水钓三目。野钓中上层鱼类，例如鲢鳙、鳊鱼，则不能调平水，钓浮通常是调高目钓低目。钓底层鱼，鱼口稀时，建议用搓饵调平水，而遇到鱼口密集，窝里来了鱼群时，则可以改成拉饵、并调3目钓2目。底层鱼鱼口轻、鱼口滑的时候，例如钓鲮鱼，建议调平水，因为此时钩饵是躺底状态，能让鱼放心大胆的吃钩。鱼口生猛，则可以调高钓低。水情水底有酱层、水草、乱石等，导致钩饵陷泥里或者挂底，打不到鱼口时，建议钓高目钓低目钓离底。相反如果水底干净，则建议调平水守大鱼。总之，野钓调漂，撇开钓中上层鱼类不谈，若是钓底层鱼类，建议调平水钓2-3目，多数情况下，会比调高目钓低目要实用。以上是我的拙见，我是墨海，一名喜欢野钓的八零后，欢迎大家关注、评论和交流！这个问题个人的建议是：先调四钓二试探鱼情，在根据鱼情针对性的调整。先来看看这两种调法双钩子线在水底的状态。调四钓二子线双钩在水底的状态这种调法子线双钩一般在水底有三种1，上钩悬浮，下钩触底,2，上钩触底，下钩躺底,3，双钩全部躺底（当然饵料过轻压不下去两目的状态除外哈）。这个调法子线在水底的状态，最少上钩的子线是崩直的。所以，调四钓二也就是我们常见的调高钓低，是较灵的状态，鱼儿在水中不管是蹭线，还是碰到饵料浮漂都会有动作的。 此种调法在鱼情好的情况下使用的较多。调平水钓双钩子线在水底的状态。这种调法子线双钩在水底的状态是双钩躺底的，这时的子线是弯曲的。这样的调法属于调低钓高钓顿的范畴。这种调法可以过滤掉很多杂乱细小的信号。一般这种调法有明显的顿口中鱼率很高的。此种调法在野外守大鱼是比较常用的。回到问题上，由于是夜钓，小杂鱼闹窝的几率大幅度减少。如果再没有走水的水情下。个人建议先打好窝子，试探下鱼情，可以先调四钓二，具体看看鱼情再说。如果常常出现有杂乱信号或者提竿无鱼的情况下，可以在改为调平水钓二两目的状态抓死口。总而言之，不管是这调四钓二还是调平水钓二目，需要根据当时的水情鱼情和饵料自重的情况下选择。最后，作为钓鱼人呼吁:钓鱼谨遵留大放小的原则，自己制造的垃圾随手带走分类放置。备注:图片源于网络侵权通知必删。调平水与调四钓二，哪个方式比较好？钓鱼调漂并没有那种较好，哪种不好之分；只有依据鱼情、水情等因素选择适当的钓法才是最正确的做法。自从台钓传入到大陆并兴起后，钓鱼人在讨论调漂时，还是基于传统钓的调漂理念：这样调·····灵！这样调·····钝！这种认识对悬坠钓法来说，认识上是有点偏差的！笔者认为悬坠钓法之所以特别强调调漂，更多的是为了改变双钩饵在水中的状态；而改变双钩饵在水中状态（调漂）的目的是为了适应不同的鱼情！那么，我们按所钓的鱼情和水情分，悬坠钓法基本垂钓状态无非就是钓浮和钓底两种（图一）：一.钓浮野钓时，钓浮主要是针对中上层习性的鱼类。钓浮时的调钓：需要根据饵团的自重，让漂尾具有一定的承载能力，以及加上便于观漂时的1目~3目的目数；假设单饵压3目，双饵就是压6目，在加上便于观漂的目数3目（*注1），总共就是9目，我们就带双钩将调目调为9目；作钓时，挂上双饵就可以正常作钓了（图二）；作钓时，通过上下移动浮漂来改变作钓的水层。*注1露出3目的目的：1.目数多少适中，便于观漂；2.目数少，抗风能力更强；3.3目虽少，但是留的余量足以对付实际作钓时，每次钩饵重量不一的因素；二．底钓底钓主要是针对底栖习性的鱼类。但是有时候中上层鱼类也会在底层咬钩。作钓的水域水越浅，这种现象越明显。而调四钓二和调平水，都属于底钓的调法和钓法。之所以有不同的调钓法，是为了应对不同的鱼情而调钓的。1.调平水调平水的钓法，应该是借鉴了七星漂的调漂方法，这种调漂方法适合新手作钓时的入门调漂方法。这种调法，一般都是以细线小钩底钓鲫鱼为主。调平水，实际作钓时，挂上饵露出目数，就说明底钩触底，在上推点浮漂就是上钩触底了，这样的调钓就是为了压着底钓，而冬天鱼都爱集群偎泥不爱动，口轻，外加小杂鱼少，所以这种细线小钩调平水的底钓法更适合冬钓，有口就中鱼。但是这样的调钓法也有很多弊端：野钓时，底不平，需要来回上下移动浮漂，以便浮漂露出目数；夏秋季，鱼情活跃，不能随时变化钓法、钓的目数太少不能放口，钓中大体型鱼时不合适。2.调四钓二台钓当年刚进入大陆时，钓法是单一的，就一个底钓鲫鱼的钓法，也就是后来被钓友奉为教科书似的 “调四钓二”钓法。也就是说调四钓二是台钓的基本钓法，也是台钓的全部。大陆老一辈的钓鱼人，当年通过自己的领悟和摸索把“调四钓二”调漂的状态定义为：空钩调四目，一饵压一目，水中状态为底钩轻触底、上钩悬浮的状态为最基本的状态（图三a）。而台湾人早期自己拍的教学视频中，对“调四钓二”调漂的状态定义为：空钩调四目，挂上单饵将浮漂整个拉入水中，然后上推浮漂，直到浮漂露出2目；也就是一饵躺底一饵着底的状态（图三b）。然而钓鱼不是高科技研究，不是哪种调钓法就一定就上鱼，哪种调钓法就一定不上鱼。特别是野钓时，我们更多的还是应该按当时的实际情况来调钓才是最正确的做法。也就是说我们调漂的目的是要根据当时的实际情况来调钓，而不是纠结于哪个大师说调五钓二比调四钓二灵，就把调五钓二奉为神技，到哪都是调五调二。就像上面（图三a和b）举的例子，你不知道别人调的是什么状态，光靠几个数字一样又有什么用？但是，同时这个例子又佐证了另一个事实：鱼钩放在水里，只要你原则性不错，只要有鱼，就没有钓不到鱼的！钓鱼，只是一种简简单单的技艺。请不要神秘和神化它！那么，在实际野钓中，由于水底的情况比较复杂：不平、有水草等杂物；以及每个季节的鱼情活跃度不同：夏秋季鱼情活跃，虽是钓底，但是鱼不是贴底活动的，一般会离底；同时，夏秋季，钓大鱼的概率大幅度增加，露出水面的目数多点（3目左右）便于放口，适合钓获大中体形的鱼。所以，我们可以调高目，让漂尾承载鱼饵的重量，然后通过上移浮漂去搜寻鱼口和应对水底不平等复杂情况（图四）。讲述最简单的钓鱼技巧，分享最纯真的钓鱼乐趣！欢迎跟帖讨论！谢谢阅读！

5，水调歌头的写作手法哪有哪些

标题 水调歌头 作者 汪莘 年代 宋 内容 孔孟化尘土，秦汉共丘墟。人间美恶如梦，试看几张书。还是天一地二，做出朝三暮四，堪笑又堪悲。谁忆陶元亮，春酒解饥劬。老将至，岁既晏，念春归。停云亲友南北，何以慰离居。半郭半村佳处，一竹一花生意，吾亦爱吾庐。时访前村酒，旋买小溪鱼。免费 注释 【注释】：

6，调几目钓几目是什么意思

调四钓二就是调漂的时候空钩半水调四目，眼睛看到鱼漂露出水面四目，在调的时候要将上面挂上双饵，然后调整浮漂的位置，让鱼漂露出二目，调四钓二是用的最多的调漂方法，一般是在气压低，鱼口不好的时候使用。调四钓三就是空钩半水调四目，就是视漂露出水面四目，钓鱼的时候要在上面挂上双饵，调整浮漂的位置，使漂露出三目。调四钓四是空钩半水调四目，就是视漂露出水面四目，钓的时候也需要在上面挂上双饵，然后调整浮漂的位置，让视漂露出水面四目。调四钓五是空钩半水调四目，就是视漂露出水面四目，挂上双饵之后让视漂露出五目。空钩调平水是空钩半水调平水，就是视漂正好与水面持平，钓的时候需要挂上双饵，然后调整浮漂位置，让视漂露出所要的目数。无钩调平水是空钩半水调四目，就是视漂露出水面四目，然后调整浮漂的位置，露出五目。比较常见的调漂有调四钓二、调四钓三、调四钓四、调四钓五、空钩调平水、无钩调平水、调高目钓低目，还有直接用活铅钓底。

7，地板的平水是如何测的

先在墙上离地1米高左右任意画一个点，然后一个人拿一头，另一个人拿着另一头，到墙的另一头靠在墙上，两个人看好子里的水，画点的那个人看好管子里的水是否对准墙上画的点，如没对准请另一个人把管子贴在墙上上下移动至第一人管里的水对准墙上的点停下，墙上没点的那人就可以看准管里的水在墙上画第二个点，第三个点照前面的步序做，最后将那些点连成线，这样整个房间的水平就形成了，比如在这条线下去950毫米为地板筋的高度的话那么铺上去的筋高度都控制在那个高度上就对了。整个房间的水平出来了。

8，台钓 调平水 是几目

简单说比如估计水深是1米，调漂在0.5米左右，挂较重的铅皮，让线组入水后，漂全部沉入水中。是空钩状态。 然后依次一点点的减掉铅皮，最后保证线组入水后，漂的顶端刚好和水面相平。这叫调平水 之后在钩上挂比正常垂钓时稍大一点的饵料，抛竿入水，漂全部沉入水中，再一点点的把漂上移，最后达到露出水面一目就OK了。这叫钓一目。记着，线组入水饵料会化掉，每次都要重新上饵。这样在调漂的同时还能起到打窝子的作用。 调四钓二是一样的，调铅的时候不是调平水，而是让浮漂露4目，钓的时候钓2目
那是平钓 对付滑鱼的 调1目钓1目。 简单的说，调目和钓目的区别：比如调4钓2，不带饵调漂的时候是4目，钓的时候是2目，这用来控制钩的状态。

9，钓鱼调漂的技巧有哪些

在挂单饵的情况下半水调平水，单饵挂在哪个预估上都可以，调平水后，另外一个鱼钩就算直挂一个红虫，浮漂都会沉下去。挂双饵，钓1、2目，这样双饵都是到底的。不带子线调漂通常是调平水，钓1、2目，这样铅坠躺底或者竖立在水底。调低钓高中，调目经常是平水，也就是说比较低。鱼漂是垂钓时鱼儿咬钩的讯息反应的工具。人们通过鱼漂的动作，不但可以判断鱼儿吃食的情况，从而决定提竿的时机，还可以通过鱼漂的动作判断出是什么鱼在咬钩。所以鱼漂是钓鱼收获好坏的重要环节。鱼漂多用较轻的材料制作而成，现在的鱼漂多为化学制品，或是用鸟类的羽毛、木材、竹材制作，性能各有差异，形状更是多种多样。根据鱼漂的自重和浮力的不同，可分为中空鱼漂和实心鱼漂。中空鱼漂的自重小，浮力大，反应灵敏；实心鱼漂的稳定性好，但不太灵敏。根据鱼漂形状的不同，还可以分为卧漂和立漂。卧漂就是常说的七星漂，钓鱼时数粒浮子散落在水面上，灵敏度高，扬竿时震动小，但不适宜风浪大时垂钓。立漂就是垂立在水中的鱼漂，常见的有棒形、锥形、圆形、陀螺形等等。钓鱼调漂的技巧：1、带饵调漂带饵调漂有带双饵和带单饵的区别，各有特色，但是冬钓的话还是带单饵更好用一些，利于钓底，灵敏度也比较好。带单饵调漂，这个通常用在使用虫饵或者拉饵中，就是饵很轻，饵轻的话找底很容易不准，但是单饵调漂就能解决这个问题。方法就是半水挂单饵，通过修剪铅皮，在挂单饵的情况下半水调平水，单饵挂在哪个预估上都可以。调平水后，另外一个鱼钩就算直挂一个红虫，浮漂都会沉下去。然后挂双饵，钓1、2目，这样双饵都是到底的。2、铅坠到底铅坠到底，通常使用不带子线调漂，首先是一种比较钝的调漂方法，原因在于调整到最后铅坠肯定是到底的，相对于铅坠悬浮会钝很多。但是好处也比较多，在此类调漂方法中，鱼要像让浮漂有动作，就必须拉动水底的铅坠，所以一定程度上是可以防止吊小鱼，甚至水域走水的。不带子线调漂通常是调平水，钓1、2目，这样铅坠躺底或者竖立在水底。不管是躺底还是竖立在水底，子线都是躺在水底的，这种状态下子线对鱼饵没有任何拉力，鱼进食非常省力，在钓底中对于野生鱼类效果非常好。以钓鲫鱼为例，此类方法调漂通常钓的鲫鱼都会大一些。此类调漂方法还有个优势，就在台钓浅水的时候，经常会出现提竿时铅坠打在浮漂上的情况，如果采用铅坠到底的方法调漂，相当于延长了水线，不会出现铅坠打在浮漂的情况。使用小浮漂，40厘米的水域依然可以玩台钓，这在每年春天钓浅滩的时候很好用。3、调低钓高从理论上来说，上面两种调漂方法都可以算成是调低钓高的调漂方法。调低钓高的最大好处就在于钓底的时候无论怎么调，至少有一个鱼饵是到底的，甚至是双饵到底。由于钓目高于调目，不会出现由于饵料雾化出现鱼钩离底的情况。调低钓高主要有带单饵，带双饵，空钩，不带子线四种方法。在条件相同的情况下灵顿应该是，带双饵-带单饵-空钩-不带子线，慢慢变钝的方法。调低钓高中，调目经常是平水，也就是说比较低，目的就在于钓目不至于太高，看漂方便一些。

10，红黄黑三色精的调色表

红加黄变橙。少黄多红变深橙。少红多黄变浅黄。红加蓝变紫。少蓝多红变紫再加多红变玫瑰红。黄加蓝变绿。少黄多蓝变深蓝。少蓝多黄变浅绿。红加黄加少蓝变棕色。红加黄加蓝变灰黑色（按分量多少调可调出多种深浅不一的颜色）。红加蓝变紫再加白变浅紫。黄加少红变深黄加白变土黄。黄加少红变深黄。黄加蓝变绿加白变奶绿。红加黄加少蓝加白变浅棕。红加黄加蓝变灰黑色加多白变浅灰。黄加蓝变绿加蓝变蓝绿。红加蓝变紫再加红加白变粉紫红（玫瑰）。少红加白变粉红。红、黄、蓝是三原色，橙、紫、绿则是三间色。扩展资料：配颜色的冷暖时，容易出现的偏向是拉不开冷色和暖色的距离，颜色发闷、单调。例如，出某种灰色，但是冷灰色与暖灰色区别不开，或者只能调出暖灰色，调不出冷灰色；只能种红色，冷红和暖红分不开，或者只能调出暖红色，而调不出冷红色等等。首先要认识到，在每个主要色相当中冷暖色都有着两种冷暖不同的颜料。在红色类中，暖的有红，冷的有深红、紫红；在黄类颜料中，暖的有中黄、土黄，冷的有柠檬黄、浅黄；在绿色暖色类有中绿、草绿，冷色类有粉绿、翠绿；在蓝色类颜料中，暖色有湖蓝、普蓝-冷色有调冷色时要用偏冷的颜料调配，如调配冷的灰红色．要用深红，如果用了暖的朱红自调出偏暖的灰红色。而在调配偏冷的灰红色时就要用紫红、深红来调灰。总的来说，暖黄、暖蓝调色，画出的画色调偏暖。用冷红、冷黄、冷蓝画出的画调子偏冷a所以通过择可以控制色调的冷暖，但并不是调色盘（板）上挤出的颜料品种越多，画面上的色彩就旧反不是增加而是要限制减步所使用的颜料的品种。参考资料：百度百科——三原色
红加黄变橙。少黄多红变深橙。少红多黄变浅黄。红加蓝变紫。少蓝多红变紫再加多红变玫瑰红。黄加蓝变绿。少黄多蓝变深蓝。少蓝多黄变浅绿。红加黄加少蓝变棕色。红加黄加蓝变灰黑色（按分量多少调可调出多种深浅不一的颜色）。红加蓝变紫再加白变浅紫。黄加少红变深黄加白变土黄。黄加少红变深黄。黄加蓝变绿加白变奶绿。红加黄加少蓝加白变浅棕。红加黄加蓝变灰黑色加多白变浅灰。黄加蓝变绿加蓝变蓝绿。红加蓝变紫再加红加白变粉紫红（玫瑰）。少红加白变粉红。红、黄、蓝是三原色，橙、紫、绿则是三间色。间色与间色相调合就会变成各类灰色。调色需注意：1. 调色时需小心谨慎，一般先试小样，初步求得应配色涂料的数量，然后根据小样结果再配制大样。先在小容器中将副色和次色分别调好。2. 先加入主色（在配色中用量大，着色力小的颜色），再将染色力大的深色（或配色）慢慢地间断地加入，并不断搅拌，随时观察颜色的变化。3. “由浅入深”，尤其是加入着色力强的颜料时，切忌过量。4. 在配色时，涂料和干燥后的涂膜颜色会存在细微的差异。各种涂料颜色在湿膜时一般较浅，当涂料干燥后，颜色加深。
1 .红加黄变橙2.少黄多红变深橙，3.少红多黄变浅黄4.红加蓝变紫5.少蓝多红变紫再加多红变玫瑰红，6.黄加蓝变绿7.少黄多蓝变深蓝8.少蓝多黄变浅绿9.红加黄加少蓝变棕色10.红加黄加蓝变灰黑色（按分量多少调可调出多种深浅不一的颜色）11.红加蓝变紫再加白变浅紫12.黄加少红变深黄加白变土黄13.黄加少红变深黄14.黄加蓝变绿加白变奶绿15.红加黄加少蓝加白变浅棕16.红加黄加蓝变灰黑色加多白变浅灰17.黄加蓝变绿加蓝变蓝绿18.红加蓝变紫再加红加白变粉紫红（玫瑰）19.少红加白变粉红红、黄、蓝是三原色，橙、紫、绿则是三间色。间色与间色相调合就会变成各类灰色。

11，苏轼水调歌头赏析

本词是中秋望月怀人之作，表达了对胞弟苏辙的无限怀念。词人运用形象描绘手法，勾勒出一种皓月当空、美人千里、孤高旷远的境界氛围，反自己遣世独立的意绪和往昔的神话传说融合一处，在月的阴晴圆缺当中，渗进浓厚的哲学意味，可以说是一首将自然和社会高度契合的感喟作品。词上片写望月奇思，幻想游仙于月宫。下片写赏月后的体司与希望。词人视月为有生命、有情感之友伴，既可感客观存在自然之美，亦可领略人情之爱，达到物我交感，人月融一的境界，体现了极富人情味的美好愿望。从月亮的转移变化，盈亏圆缺，联想到人生的悲欢离合，从而得出不应事事都求完美无缺的结论。全词构思奇幻，豪放隽秀，以咏月为中心表达了游仙“归去”与直舞“人间”、离欲与入世的 盾和困惑，以及旷达自适，人生长久的乐观枋度和美好愿望，格富哲理与人情。立意高远，构思新颖，意境清新如画。最后以旷达情怀收束，是词人情怀的自然流露。情韵兼胜，境界壮美，具有很高的审美价值。此词全篇皆是佳句，因其意境优美，富于哲理，情感动人，而绝唱至今。
【赏析】　 　　熙宁九年（1076），苏轼知密州已有两年。时苏辙在齐州（今济南）幕府掌书记，兄弟六七年未见。中秋之夜，苏轼携客人登超然台饮酒赏月（见《和鲁人孔周翰题诗二首》小引，《苏轼诗集》卷十四），通宵欢饮，豪兴大发。望月思亲，赋词放歌，淋漓尽致地表现了这位“坡仙”旷逸的情性和深邃博达的人生思考。 　　词前片写“欢饮达旦，大醉”的情状，后片写佳节思亲的惆怅，全词充盈着奇特的想象和俊逸的浪漫气息。牵人神魂，沁人心脾。词的意境显然受李白诗的影响，但又有所新发。“明月几时有”两句从李白《把酒问月》“青天有月来几时，我今停杯一问之”化出，同时又暗用此诗“皎如飞镜临丹厥，绝烟灭尽清辉发”的诗意。明月清辉逼人，美酒香醇醉人，东坡不禁奇想联翩。“不知天上宫阙，今夕是何年？”正是《诗经》“今夕何夕，见此良人”之意，赞美、欣赏之情溢于言表，而词人倜傥潇洒之丰神亦尽在这一问之中。进而词人以谪仙自居，意欲“乘风归去”，词境较李白《把酒问月》更为空灵蕴藉。“又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。”反接上文，欲去又止，词情一顿。“起舞弄清影，何似在人间？”融化李白《月下独酌》“我歌月徘徊，我舞影零乱”诗句，借用李白诗中洒脱不羁的形象和清朗空明的意境，舍却原诗孤独迷惘的情绪，表达了苏轼飘飘欲仙却又脚踏人间泥土、热爱人生的精神面貌。琼楼玉宇，乘风奔月，月宫高寒，无一不是人们熟知的神话传说，被词人信手拈来表现其中秋月夜的“欢”情“醉”意，舒卷自如，既写尽了“欢”，也写活了“醉”。 　　下片写思亲，仍扣“月”而行，情绪略转低徊。“转朱阁，低绮户，照无眠。”月光流转，斯人不眠。苏轼与苏辙手足情笃。苏轼杭州通判任满时，“请郡东方，实欲昆弟之相近”（《密州谢表》《东坡集》卷二十五）。但来到密州，兄弟相隔仍遥，晤面艰难。每逢佳节倍思亲，今宵明月朗朗，思亲之情袭来，不能自已。“无眠”者，与客长饮之苏子也，然亦指今宵因月色而思亲的普天下“无眠”之人。由己及人，月光下会有多少羁旅游子辗转反侧、忧思无眠呵！月圆而人未圆，不由苏子不怨：“不应有恨，何事长向别时圆？”月亮对人间不该有什么怨恨吧？可是，何以总是在人们离别的时刻而常圆呢？倒像故意令人难堪似的。此一问，婉转真挚，体验独到，足见怀人之深之切。“人有悲欢离合”三句又反，词情再作跌宕。词人运思入理，以他特有的旷达洒脱自我排解。既然天地间万事万物都不能十全十美，最后顺理成章，以“但愿人长久，千里共婵娟”的美好祝愿结束全词。只要“人长久”，虽然相隔千里，总还能心心相印，共赏圆月；只要“人长久”，今虽不聚，总会有团圆之日。至此情绪一宽，圆月的光辉似乎也更为清朗可爱了。 　　此词想象奇拔浪漫，笔势矫健回折，形象洒脱生动，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度；使人登高望远，举首高歌”（胡寅《酒边词序》）。其清旷健朗之格调大异于花间、金奁之柔媚婉约，初露东坡豪放词风范，读来令人耳目一新。但更为启人心智、隽永有味的还是苏轼对人生、对物理的睿智的思考。宇宙里、自然界、人生中原本有无数的缺憾。鲜花娇美，芳草茂绿，但枯荣有时，美景不永；亲情系心，相依相恋，而悲欢离合，聚散无常；时光无限而人生短促；怀才有志而机缘难凭……大千世界竟是这样美好而又缺憾地奇妙融合，诗歌赋吟因此才有那么多的惜春悲秋、伤离叹老之作。古往今来，有多少志士哲人困于这种人生的缺憾而悲愤不平；有多少骚人墨客惑于这种人生的缺憾而颓唐忧伤。岁月悠悠，现在轮到东坡。他“奋励有当世志”，但与王安石政见不合，只好自请外任，当有壮志难酬之恨。中秋佳节，兄弟同在齐鲁，相望而不能相晤，是有亲人不得团聚之苦。年届不惑，人生入秋，渐知人生短暂之紧促。时值中秋，霜风渐紧，将近万物萧杀之萧条。洞悉事理的东坡此时此刻对人生、物理的缺憾该有多少深切的感受！所以，他的词里才有那么多情感、思想的跌宕、回折。但是他绝不沦于忧伤颓唐。他站高一层，放开视野，以古今事理排解一己之郁闷。“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”人虽因离别而苦，月也并非永远团圆。万事万物之圆美、欠缺总在不容抗拒的循回轮转之中。既然如此，又何必耿耿于月圆人散呢？继而“但愿人长久，千里共婵娟”更是超越了时空、地理的局限。“隔千里兮共明月”（谢庄《月赋》），共赏明月意味着双方健在并互相思念，这就足以令人庆幸和宽慰。 　　苏轼的这种自我庆幸和自我宽慰反映了他对人生哲理的思考。苏轼的思想深博而复杂，以儒为根底，但并不排斥佛、老，而且善于将佛、老的某些妙理玄言与儒学理论融汇贯通，用以处理行藏、出处、进退之节。中国士大夫对待人生、事业的挫折，大体遵循两条道路：或放弃理想，与世浮沉；或坚持理想，知其不可而为之，哪怕碰得头破血流，甚至以身相殉。苏轼则以独特的世界观和人生观走了第三条道路。他既不放弃理想，与世俗同流合污，又不走极端激烈抗争，而是听其自然，力求超脱。仕途受挫，他以“用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但忧游卒岁，且斗尊前”（《沁园春·赴密州早行马上寄子由》）的态度来对待。天地无穷，人生短促，他以享有清风明月自矜，在寄情山水、物我交融中怡然自得。亲人分离，他又以“但愿人长久，千里共婵娟”来宽解祝福……作为近千年前的古人，苏轼的人生态度不无缺憾，但他一辈子处人处事坦荡圆通，随遇而安，因缘而适，有效地保持了内心的平静，一生乐观、开朗，达到了多少人心向往之而苦求不得的人生境界。这就是苏轼，这就是《水调歌头》独特艺术魅力之所在。
《水调歌头?明月几时有》是苏轼的代表作，倍受后人的赞誉和喜欢。是独具特色，脍炙人口的传世词篇。本篇的浪漫主义色调和超旷飘逸的风格。 　　　全词情感放纵奔腾，跌宕有致，结构严谨，脉络分明，情景交融，紧紧围绕“月”字展开，忽上忽小，一会离尘，一会入世，语句精练自然，显示了词人高超的语言能力及浪漫洒脱超逸的词风。

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